唐朝古画撷取创作灵感 为寻一匹布踏遍亚洲
这些精美的美术手稿多数出自于《刺客聂隐娘》的美术指导黄文英 之手。黄文英从1994年开始与侯导合作，1998年凭借侯导的电影《海上花》 摘得金马最佳美术指导奖。此次为了满足侯导在《刺客聂隐娘》中还原唐朝真实图景的愿望，黄文英从古画中撷取创作灵感。其中《秋林群鹿图》、《丹枫吻鹿图》，色泽层次多彩，红橘蓝对比细腻，这两幅画作的背景细节给了黄文英室内色调与屏风彩绘的诸多灵感;张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》，周昉的《簪花仕女图》等画作，在服装、饰品、发式、妆容设计上让黄文英受益良多。为了寻找最符合唐朝宫廷布景的布匹，黄文英的足迹遍布韩国、日本、乌兹别克斯坦、印度，首尔广藏市场的缇花鸟干纱、苏州丝绸博物馆仿制的汉唐古布、京都“伴户”商社的唐草织锦，都给电影的美术布景极大的启发。
而电影中的美术不单单是为了追求“唐韵之美”而设计，更多的是为了烘托环境氛围，塑造角色性格而服务。为了加强周韵饰演的杀手本身的神秘感与匿名性，也为暗杀行动添加深刻的内在张力，电影特意为周韵打造了一款造型独特的金色面具。据黄文英介绍：“这个面具采取的是传统‘掐丝’工艺，即是将金打成薄片、剪成细条、揉搓成丝，再透过加热熔聚，使之成为金丝绵密交织交融的细致金质薄膜。”周韵的金色火焰蒙面造型，在营造奇特气氛之余，亦浮现出猛烈的侵略性，以及无形的威胁感。
侯孝贤：每个人都跟我超过了10年
侯孝贤导演在戛纳被问及获奖最想感谢谁时，有些不高兴地回答到：“你知道这些人跟我合作多久吗?每一个都超过十年，怎么能选一个呢?”其实，已和侯孝贤合作20余年的黄文英仍然觉得自己在团队中“资历尚浅”，“团队中很多前辈与侯导一起拍片都超过三、四十年。”
当人们好奇为什么如此多的业界大师几十年如一日地追随侯导时，黄文英的话给了我们答案：“侯导行事气质中有‘古人之风’，如同一个侠客，天生的魅力让人很愿意相处。同时，他尊重专业，给了每个人发挥的空间，让每个人都能进行自由的创作。”也许只有到了电影上映之时，我们看到李屏宾 拍摄的写实山水，听到林强 所配的空灵之音，看到黄文英所绘的唐代盛景，才能真正领略到《刺客聂隐娘》不单单是侯导一个人的作品，而是数位业内顶尖大师毕生的艺术追求。
