归来的泰山故事更加成人化，更多的翻拍寻求新的角度
7月22日有消息报道称报道 （文/派翠克）近日，对于美国好莱坞的电影小编有很多话说，但是新出《人猿泰山》确实有点与以往的不同，别的不说，跟以前的套路似乎有点不一样，以前的故事说的是一个掉入丛林的孩子，而如今的泰山竟然是一个西装白领。
30年来第一个真人版的“人猿泰山”重新回到大银幕了。这也是华纳4年内第3次选择翻拍经典的儿童文学。不仅是华纳，迪士尼这两年来也新瓶装旧酒的翻拍了《沉睡魔咒》和《灰姑娘》；环球去年“重启”的《侏罗纪世界》不仅让克里斯·普拉特一下子跃居一线，也让公司的票房全年飘红。
“一部重启系列的翻拍的续作”成了不少人揶揄好莱坞当下潮流的新段子。但不得不承认，不少“炒冷饭”的故事依旧能卖出高票房。比如2015年北美票房前10中就有迪士尼真人版《灰姑娘》一席，而《侏罗纪世界》这样带点翻新意味的续集更是拿到了全年票房的第二名宝座。
到了今年， 《捉鬼敢死队》等一批80年代的电影等着黄瓜刷绿漆重新在大银幕上收一遍钱。
好莱坞为什么这么爱翻拍？究竟是整个电影市场人傻钱多速来？还是好莱坞江郎才尽只能自我重复？反正进入新世纪以来，挣钱的片子几乎没有多少部原创，改编自小说已经算是好莱坞良心发现。到了今年，还有《蛟龙七勇士》《捉鬼敢死队》等一批80年代的电影等着黄瓜刷绿漆重新在大银幕上收一遍钱。
《侏罗纪世界》带点翻新意味的续集更是拿到了全年票房的第二名宝座。
系列化的经典 翻拍不需要好莱坞动脑
好莱坞为什么这么热衷于故事新编？其中的一个原因当然是在于不少经典故事的系列化。拿最近上映的《泰山归来：丛林险战》来说，这个泰山故事虽然大家最熟悉的就是一个半裸的男人在丛林里荡来荡去的形象，但你要知道，泰山的原著小说其实有24本，还都是来自同一个作者。
在这24部小说里面，我们看到泰山一遍遍地从非洲、俄罗斯等地的恶棍手中利用自己的丛林技能救下自己的未婚妻。而到最后一部小说中，加入了皇家空军的泰山落入了日本人占领的东南亚，还要与二战时期的敌人斗智斗勇。
《泰山》系列仍然有很多故事不被大家熟知
1912年，英国作家埃德加·赖斯·巴勒斯创造了这个在丛林中长大的人猿形象。在接下来的100年中，除了8部默片，6个演员根据这些小说拍摄了30部电影；迪士尼为他拍了3部动画片，还有15部根据这个人物形象演绎出来的电影和动画片。泰山这个人物所带来的衍生效益，简直就是一个丛林版本的007。华纳这次投入巨资重新翻拍真人版，自然也少不了在拿到这个人物角色后，可以创造一个经典角色系列的野心。
有了这么多本小说支持，前传续集完全都不用想，就算是把小说都拍光了，再编新故事也很轻松，无非是给泰山换个敌人英雄救美。说白了，最基本的翻拍技巧还是好莱坞不愿动脑子。
旧酒装入新瓶 好莱坞明星的自我翻新机制
比起那些有大量原作支撑的改编电影来说，不少仅有一部原作的电影自然考验电影公司和导演们挖掘故事里其他人物的能力与花样。像《灰姑娘》这样还能中规中矩地把经典故事讲一遍的电影真的不多，现在流行的是以上流社会的角度看法国大革命或者从房东的角度来讲述《吉屋出租》里悲惨艺术家的遭遇。
这种给故事里其他人物讲故事的手法已经屡见不鲜。迪士尼当然是个中好手。早年那些动画片里，就有《狮子王》衍生出来的《丁满和彭彭》；《小飞侠》拍了太多集，那就给里面特别抢戏的奇妙仙子拍系列动画；《沉睡魔咒》还是睡美人的故事，但是这次让冷酷魔女做主角，讲个有血有肉有魅力的女反派。
像《灰姑娘》这样还能中规中矩地把经典故事讲一遍的电影真的不多
等改编经典到了华纳手中，就变得更加接地气。去年我们看到了二战版的小飞侠如何躲避伦敦空袭，今年我们就等来了19世纪末瓜分非洲狂潮里，抗击比利时侵略军的丛林革命家泰山。与单纯的从不同人物角度讲同一个故事，华纳现在做的，要更加高瞻远瞩，试图让这些经典故事能够重新投射到当下的思潮，当然观众们能否感悟到电影公司的这份忧国忧民自然另当别论了。
在这样的情况下，只要换一个角度，就能收获一片掌声。《白雪公主与猎人》《沉睡魔咒》成了好莱坞遭遇中年危机的女明星们自救之路；同样是这些公主王子的电影，又成了好莱坞的鲜肉制造机，给所有亟待上位的年轻男演员们一个最便利的通道，看看最近这些年，除了超级英雄之外，你还通过什么途径认识了新的男演员？
好莱坞的危机 迎来创作力低下的10年
这是个问题。如果我们把“炒冷饭”这个概念放宽一点，2015年北美票房前10的影片里，只有两部是真真正正意义上的原创——其中一部还是动画片。
对这个原因最流行的一个解释是好莱坞的原创能力在日趋下降。2003年的好莱坞，138部电影里，有52部是所谓的“IP”，占到了总量的37%；然而10年之后，2013年115部电影中，原创数量仅有57部，这意味着有超过一半的好莱坞电影都已经告别了原创。而从2001年开始，不少电影系列甚至能蔓延长达10年之久，比如《哈利波特》系列、《猿人星球》系列以及《速度与激情系列》，最后的这个系列甚至能从当年票房榜上的第14名，一飞冲天到第七部的全球第六名。
是好莱坞喜欢“炒冷饭”还是我们喜欢看“冷饭电影”？ 不少系列甚至能蔓延长达10年之久。
事实上，好莱坞的商业模式一直仰仗着所谓的“大片”，更确切的说，是贩卖观众已经有所熟悉的概念，这种模式除了续集、重启、翻拍，自然也包括了小说的改编。而造成这种原因的，当然是好莱坞越来越输不起的心态：投资电影之后，自然希望带来高额的回报。续集电影大行其道。
如今的好莱坞和黄金的八、九十年代相比，早已没有了创作的锐度。超级英雄电影已经像一颗毒瘤，渗透进了每家电影公司。看看所有翻拍的电影——大特效、明星、高投资，像个公式一样把不同的题材导出变成差不多的电影。《泰山归来》这样30年来第一部真人泰山的电影还可以让人理解，但才上映10年的《神奇四侠》又有什么必要在去年翻拍成成一部被所有人吐槽的烂片？
当今的好莱坞，利字头上一把剑，近10年的暑期档增长并没有让人欣慰。2014年更是近10年来的低点。在这样的情况下，好莱坞愈发地抗拒原创电影带来的风险，为了保证盈利，只能一而再再而三地把观众们熟悉的电影重新搬上银幕。
国际市场吃重 翻拍行销世界更轻松
但这其中，翻拍又是另外值得一说的现象。当下的好莱坞是连暑期档的屎尿屁喜剧都愿意翻拍的地方。2015年暑期档的三俗喜剧《假期历险记》你也说不上来到底是32年前的续集还是老歌新唱。好莱坞如此热衷炒冷饭，还是免不了希望能够吸引更多的注意力。而选择翻拍的对象，也大多带点合家欢的味道，一下子赚足3代人的钱虽然显得有点叵测，当然也是事实。
而在海外市场变得越来越重要的当下，选择翻拍对好莱坞来说，也更安全。大多数的翻拍电影基本也能做到海外，尤其是中国市场的观众略知一二，比如和美国同期上映的《灰姑娘》，在传统淡季的3月也拿下了4.45亿人民币的票房；《侏罗纪世界》比北美提早两天上映，票房14.19亿人民币，排在了全年榜单的第七位。好莱坞从翻拍中也看到了被海外市场接受的巨大潜力，甚至造成了《哥斯拉》这样的怪兽电影在短短五年内就要被翻拍两次的现象。
《哥斯拉》这样的怪兽电影在短短五年内就要被翻拍两次。
所以炒冷饭本身就是门内有玄机的手艺。炒的卖相不错，自然是闭门大过数钱瘾；炒的有点难吃，和开发原创电影相比，损失的自然小一点，毕竟影院上过一轮之后，衍生品、光碟发行的版权还握在手里，这就是另一门生意了。
去年的暑期档和2014年相比，仅仅增长了9.9%，但平均到每部电影，仅仅收入177万美元，比2014年还少1万元。这样的增长速度很让人怀疑好莱坞还有没有信心继续制作原创电影。也许10年后，好莱坞就需要重新翻拍一遍哈利波特和指环王，来拯救自己了。
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